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淺談中國古典園林的詩情畫意

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淺談中國古典園林的詩情畫意

發布日期:2017-03-13 作者: 點擊:

中國古典園林多出於文人構思,在中國古代,一為“文人”,大多皆善詩、書、畫,許多名人都像鄭板橋一樣,具有“三絕詩、書、畫”的才藝,工藝大師也多精通詩文、繪畫者,所以園林屬於詩畫藝術載體,園中以詩情畫意為尚,以文學意境為宗,“文章是案頭之山水,山水是地上之文章”。中國山水園林式山水詩、畫的物化形態,一向被稱為凝固的詩,立體的畫。

  中國園林與中國文學更是盤根錯節,難分難離。具有文學內涵的園林命名、富有文采韻致的景觀題名,以文學家高人雅士所隻景觀。如莊子的濠上關魚、濮水釣魚、孔顏樂處、《史記》的三神山、王羲之蘭亭雅集、謝安的東山風流、陶淵明的桃花源、陶弘景的愛聽鬆風、王維的竹裏館、禮盒的尋詩經,都成為古典園林及園中景點立意構思的主要藝術藍本,即造景依據。莊騷的理趣,唐詩的風韻,宋詞的清雅,遠去的陽剛,路南區的陰柔,集於一體,徜徉園中,猶穿行回旋與古代詩文阡陌之中,給人以無盡的回味和永久的美的魅力。

  成熟的中國山水園林,都有“主題”,園中各景點圍繞主題而展開,用文學性品題標示出來,偌大的景致沒有標題,景觀就失去了靈魂,也就黯然失色。這些標題用匾額、磚刻和楹聯的形式,懸掛在園林中的廳堂、楹柱上,鐫刻在門樘和庭院的石崖、粉牆上,即匾額、楹聯等題刻。

  由於中國園林品題內容遵循著“述舊”、“刻古”的原則,大量采自古代詩文名句,或采用文化含量豐富的典故,借助古代詩文、典故中的有沒意境深化景觀文化內涵,加大美學容量,使人們獲得竟可能豐富的美感和視覺的享受。這些文學性作品與景觀空間環境相融合,詩化了園林景觀,升華了景觀意境,已成為中國古典園林藝術的有機組成部分。也就是中國古典園林的獨特風采,其中的楹聯,更被成為中國文化的“名片”。

  中國園林被成為畫意式的山水園,由於園林大多有文人畫家參與設計,所以,中國造園理論與中國畫論一脈相承。集成“少以繪名,…….最喜關仝、荊浩筆意,每宗之”、所以《園冶》純以畫理論園,好像唐李昭道所畫的小幅景物,將劈石成山岩,就類似園畫家黃公望所畫的半壁山水。

  如山水畫采取試點運動的鳥瞰畫法,即“散點透視”,類似於電影鏡頭。這種鳥瞰動態連續風景畫構圖,與園林布局關係密切。園林是空間與時間的綜合藝術,從設計原則到棗園手法與山水畫基本一致。文人山水畫畫麵的安排,十分講究構圖層次。園林的空間構圖講究深遠而有層次。反映在布局上,就是成功地運用因借、障景、觀景、對景、點景等手法。

  明董其昌《兔柴記》雲:“幸有草堂、輛川諸粉本,……益公之圓可圖,而餘家之畫可園”。一則寓園於畫,一則寓畫於園,蓋至此而園與畫之能事畢矣。

  明清是中國山水畫和花木竹石圖等風景小品發展的高潮。明代流派眾多。有以戴進為代表的“浙派”,以周臣、唐寅、仇英為代表的“院體派”,以沈周、文徵明為代表的“吳門派”,以董其昌為代表的“鬆江派”等。徐渭以風格豪邁。潑辣的大寫意水墨畫蜚聲花壇,使詩、書、畫、印的結合獲得新的發展。清初有代表性的畫家是“四王”和“四僧”,前者即王時敏、王鑒、王原祁,以臨摹古人為能事。後者為朱耷、原濟、弘仁、另有龔賢、梅清等。康熙、乾隆時期以鄭板橋為代表的“揚州八怪”以及任頤、吳昌碩等都是清花壇重要畫家,他們中的許多人直接參與了構園,如活躍在江浙地帶的有吳門畫派、浙派、虞山派、雲間派等畫派,大多參與造園。蘇州的園林幾乎都與畫家有關:在清廷如意館供職的畫家,均直接參加了清代皇家園林的規劃設計,如暢春園是江南籍的山水畫家主持規劃、疊山名家張然疊石的,園成後,宮廷畫家們又依園景一一描摹成圖,圓明園四十景圖、避暑山莊七十二景圖就是他們的作品。當年構築圓明園時,來中國傳教的少數幾個西洋畫家如蔣友仁、郎世寧等也參與了繪圖設計。他們繪畫的意境、技法、風格等對園林產生了很大的影響。中國文人畫正是中國文人山水園之母。

  中國南北園林風格就如南北不同的山水畫風格。北方皇家園林風格如唐代李思訓及其子李昭道的青綠山水風格:李思訓,唐宗室,官左武衛大將軍,時人稱為“大李將軍”:其子李昭道,稱為“小李將軍”,父子均善山水,創立了青綠山水的畫法,以礦物質石青、石綠作繪畫材料。有大青綠、小青綠之分,即大青綠山水多鉤輪廓,著色濃重,裝飾性很強,在皇家園林建築裝飾中,常常再加上一層泥金色,金碧輝煌、富麗堂皇;小青綠山水則是在水墨淡彩的基礎上薄薄地罩一層青綠,淡雅朦朧,能增添園林的抒情氣氛。男宗文人山水畫猶如江南園林的風格,色彩淡雅,畫中有詩。


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